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进入网络综艺时代，“重男轻女”的格局仍然没有根本改变——虽然朋友圈里到处都在刷“转发这个杨超越”，但是身为女性的杨超越的流量又岂能跟身为男性的蔡徐坤相比？蔡徐坤的粉丝不但数量众多，而且有战斗力、有自我制造话题的意识；而杨超越的粉丝，虽然数量也不少，却似乎“佛系”了很多？

在2010年代以前，中国本土没有“偶像”的概念：黄晓明、刘烨、邓超、段奕宏等上一代演员，都是以作品为生命线，而不是“贩卖人设”。随着吴亦凡、鹿晗从韩国归来，中国本土的经纪公司也开始打造自己的“偶像”，杨洋、李易峰就是典型的例子。不过，中国本土“偶像”在人气和人设上，无法与韩系“偶像”相提并论，还处于“半成品”状态。

（一）风向正在发生变化。今天的中国，与欧美的差距仍不容否认，但在移动互联领域，创新已经深入人心，甚至可以说，正在发生让人惊艳的蝶变。美国《福布斯》杂志，今年春天曾发表Michael C． Wenderot教授的一篇文章，题目就是《中国的创新之快超过你的想象》。

但这个格局在近年来出现了明显变化。第一财经记者统计发现，近几年来，长江中上游地区一直是我国经济发展最快的区域。尤其是上游的贵州、重庆，中游的江西、安徽、湖北和湖南，近几年的经济增速在各省份中名列前茅。数据显示，2017年，全国经济增速排名前四的省份均来自西南地区，贵州和西藏均超10%，云南和重庆也都超过了9%，此外，四川以8.1%的增速位居全国第七。

发行承销中的市场化体现：比如说定价，定价交给市场，我们深切感受到我们上交所没有能力对一个科创企业定价，我们做不到，但是我们相信市场。适当性管理：要让有风险承受能力的投资者来参与市场，科创板高风险。减持制度：我们对现有的减持制度保持同样标准，增加了一个非公开减持，可以把股票转让给专业投资机构，跟美国的转售制度基本是一个模型。

遗憾的是，许多投资者乃至娱乐内容产业人士，都忽视了娱乐明星粉丝群体的巨大内部差异。他们往往认为，“这个明星”的粉丝可以顺利地转化为“那个明星”的粉丝，而将几个明星放进同一个文娱作品就可以收获他们的粉丝的共同支持。这是一种“粗放经营”的思路，说明我国的娱乐内容产业还远远没有达到日韩的精细化、专业化运作水平。